Giovedì 19 gennaio 2017, alle ore 18:30 nella sala “Rosa del Vento” del palazzo di via Arpi, si terrà un’interessante conferenza intitolata “Pittura napoletana del ‘700 in Capitanata: Francesco De Mura e la sua scuola”. Alla conferenza, organizzata dall’associazione Amici della Fondazione Banca del Monte di Foggia, interverrà in qualità di relatore Christian de Letteriis: il docente di storia dell’arte affronterà l’argomento prendendo le mosse dalle 3 tele del De Mura recentemente entrate a far parte della collezione d’arte della Fondazione, San Giuseppe con il bambino, San Giovanni Battista e l’Apparizione a Santa Elisabetta d’Ungheria del Crocifisso.
Francesco De Mura (Napoli, 1696 – 1782)
Figura di spicco del tardo-barocco, con il suo vivace cromatismo fu un importante modello per le successive generazioni di pittori napoletani. Allievo prediletto di Francesco Solimena, frequentò la sua bottega dal 1708, quando vi entrò non ancora dodicenne restandovi fino al 1730. Durante questo periodo realizzò le prime opere degne di nota fortemente influenzate dallo stile del maestro, come il Cristo crocifisso con san Giovanni per la chiesa di San Girolamo delle Monache a Mezzocannone (1713 ca). Dalla fine del terzo decennio cominciò a sviluppare uno stile autonomo, evidente nell’importante commessa realizzata per la chiesa di santa Maria Donnaromita, per la quale dipinse tra il 1727 e il 1728 undici tele, dieci Virtù e un’Adorazione dei Magi. Dopo un breve soggiorno torinese, all’inizio degli anni Quaranta tornò a Napoli e probabilmente in questi anni, dipinse la splendida Allegoria delle arti del Louvre. Dalla morte di Solimena (1747), fu considerato il pittore più importante di Napoli fino alla morte sopraggiunta il 19 agosto del 1782. Secondo le sue ultime volontà fu sepolto nella chiesa del convento di San Pasquale a Chaia.
San Giuseppe con il Bambino – San Giovanni Battista
Le due opere documentano quella fase dell’attività ancora giovanile di De Mura, durante la quale l’artista, che era stato tra gli allievi prediletti e di maggior successo di Francesco Solimena agli inizi del Settecento, mostra ancora segni evidenti di dipendenza dai modelli del maestro del periodo 1720. La coppia si accosta ai tondi con mezze figure di apostoli e santi nella basilica napoletana di Santa Restituta, degli avanzati anni Venti, e al Sant’Antonio con bambino della Quadreria dello stesso Pio Monte a Napoli.
Apparizione a Santa Elisabetta d’Ungheria del Crocifisso
Per le peculiarità stilistiche che lo avvicinano ad altre sue composizioni degli stessi anni, il dipinto si colloca nell’avanzata maturità del De Mura, quando l’anziano pittore, pur non rinunciando all’uso di materie cromatiche rischiarate e preziose dei dipinti datati nel decennio precedente, si accostò ulteriormente alla recenti tendenze del classicismo romano, attraverso le quali veniva filtrata – come nel caso di questa visione ed estasi di Santa Elisabetta all’apparire di Gesù Bambino – ogni residua suggestione per modelli passati del barocco romano. La tela, forse destinata ad un oratorio privato non identificabile, si colloca, per levità di rischiarate stesure cromatiche, in stretta vicinanza al Sant’Agostino della chiesa di Santa Caterina da Siena ed a Santa Chiara col Crocifisso, databili agli inizi degli anni sessanta del secolo.
